1. Skip to Menu
  2. Skip to Content
  3. Skip to Footer>

15 августа 2019 года - джаз. «Роберт Анчиполовский – Ник Шеффер квинтет» Израиль-Россия. Посвящение выдающемуся саксофонисту Джулиану Кэннонболу Эдерли» в концертном зале им. И. Архиповой

PDF Печать E-mail

Опубликовано 25 Июня 2019

Джулиан «Кэннонбол» Эддерли настоящее имя Эддерли Джулиан Эдвин, Adderley JulianEdwin родился 15 сентября 1928, Тампа, шт. Флорида — умер 8 августа 1975, американский джазовый альт-саксофонист, представитель бибопа, один из самых талантливых последователей Чарли Паркера.
Джулиан еще в школе за свой внушительный аппетит получил кличку «Каннибал», которая со временем превратилась в Кэннобола, что значит «Пушечное ядро». Под этим именем Джулиан Эдвин «Кэннонбол» Эддерли вошел в историю музыки. Музыкой Эддерли начал заниматься рано, и быстро основал ансамбль, который выступал во флоридских клубах и дансингах. Кэннонбол освоил альт-саксофон.
Окончив школу и флоридский университет, Джулиан отслужил в армии и в 1955 году оказалися в Нью-Йорке, где познакомился с Оскаром Пэттифордом, легендарным басистом, выступавшим с барабанщиком Кенни Кларком и пианистом Хорасом Сильвером.

Прямо на концерте именитый басист предложил Кеннонболу заменить отсутствующего саксофониста, и не пожалел, ведь помимо умения держать бешеный темп и не тушеваться на сцене, Кеннонбол мог свободно импровизировать с мощным, чистым звуком, да так, что его начали сравнивать с Чарли Паркером! Впрочем, скоро критикам стало понятно, что музыкальный почерк Кеннонбола Эдерли несравним ни с чьим!
После работы с Майлз Дэвисом, с которым Кэннонбол записал классический джаз-альбом Kind Of Blue, и ради которого он отказался от участия в ансамбле Диззи Гиллеспи, Джулиан Эддерли воссоединяется с братом Нэтом в квинтете. Вот что пишут критики джаза об этом пениоде творчества:

«Ансамбль Эддерли триумфально принимали не только в США, но и в Японии (1963 год), а позже и в Европе. Но особенно нравилась музыка Эддерли афроамериканцам. Хард-боп Кеннонболла, прораставший из блюзовых корней, они противопоставляли европеизированному кул-джазу Западного побережья.

Диззи Гиллеспи писал позже в своей книге To Be or Not to Bop, что Эддерли «…восстановил примат ритма и блюза в нашей музыке». В экспрессивной музыке Эддерли даже не специалисты отмечали заметный привкус не только блюза, но и духовной музыки черных американцев, в первую очередь, госпел. Кеннонболла провозгласили творцом нового направления – соул-джаз (так, кстати, называлась одна из пьес Бобби Тиммонса).
Тот же Гиллеспи отмечал: «Своим более земным, идущим от церкви саундом хард-боп привлек много новых темнокожих фэнов к нашей музыке». И это весьма знаменательно.
К середине 60-х рок, казалось, всецело завладел умами молодых, интерес к джазу шел на спад. Принято считать, что только к концу десятилетия Майлс Дэвис своим джаз-роком начал менять эту тенденцию.
Но, по сути, еще в середине десятилетия соул-джаз Кеннонболла Эддерли начал решать ту же задачу. Только если Дэвис вводил в джаз инъекции космополитичного рок-н-ролла, то Кеннонболл был обращен к типично афроамериканским направлениям – музыке соул, госпел, ритм-энд-блюзу и, конечно же, собственно блюзу».
Кэннонбол принял участие в записи более 100 альбомов.

Купить билеты online

+7 (495) 005-30-23

Главное Меню